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星課堂|陶藝制作過程全攻略

一、陶藝的常用工具

1、練泥機：電力傳動，煉制坯料，使坯料連系嚴密、平均。

2、轉輪（轉盤）：大小規(guī)格視需求而定。

3、碾錕：用潤滑的硬木做成，用于壓泥板和泥片，像搟面杖。

4、泥板機：壓制泥板的簡略機械設備，有兩個圓錕，可調理泥片的厚薄，泥料在兩者之間被擠壓成所需求的泥片。

5、麻布和帆布：壓泥時隔離用（壓泥板和泥片時很適用，目標是使資料和泥片不會粘連）。

6、刮刀（鏟刀）：大小寬度分歧，大約2cm——3.5cm寬。

7、刮刀和修形刀：普遍為木制，也可用塑料或其他資料制成，是手工成型的根本東西，這些東西因思索其功用的多樣性而具有各類外形（分歧的刀頭）。

8、環(huán)形雕塑刀：用于挖空實心的器皿，亦可平坦外表，把手（普通木制）上裝置各類外形的金屬環(huán)，圓環(huán)用于削去多余的泥料，帶角的環(huán)用于平坦外表，如器皿的平底。

9、陶拍：成型頂用于整形，或拍打泥板、泥面等。常用木制（也可用方木替代）。

10、鋼絲弓（鐵絲）：用于切割泥塊，或拉坯成型的終工序，從拉坯機上切割別離陶瓷作品（產物）。

11、杯、桶、盆、毛筆、毛刷、盛水、補水、涂抹、修坯、施釉用。

12、陶藝拉坯機：用于以圓心軸為對稱的圓體器皿形拉坯。

二、陶藝的制作技法

1、泥條盤筑成型法

·取一塊過量的泥料，用雙手天然捏緊、轉變，使其成圓棒狀。

·將圓泥棒橫放在任務臺上,用手指平均地搓動,邊滾邊搓,左右手指走動,從粗到細.

·天然、平緩地搓泥條，依據需求搓成粗細一致、大小平均的泥條。

·將泥條放在轉盤上做一底部，然后將泥條邊轉邊接邊壓緊，邊轉變轉盤，順次加高，終做成本人需求的造型。

·每添加了一層需求表里壓平、壓密、壓勻以免枯燥時開裂。

·可用泥拍、手拍和手拉轉變調整造型，可用保存泥條盤筑的原始手跡結果。

2、手捏（雕塑）成型法

手捏、雕塑成型法是制作陶藝原始、根本、簡略的辦法之一，也是初學陶藝者體驗泥性一泥的厚薄、軟硬、干濕水平根本的演習，可以不必東西，光用手捏，有較大的自在度，只需求用手把泥團捏成你本人想要造型的外形即可，這也是陳舊的制陶辦法之一。還可用雕塑刀等東西做成雕像，在泥半干時將雕像挖空。

3、泥板成型法

泥板成型就是將泥塊經過人工或壓泥機滾壓成泥板，然后用這些泥板來進行塑造。滾泥板時，應把泥塊放在兩塊布中心進行，從泥塊的中間向周圍分散（轉變布塊），留意泥的厚度，要契合所做陶藝作品的需求。制作時要應用泥的柔嫩性，可以像用布一樣成型，而應用泥板的堅固特點時又可把它當成木板一樣來成型。泥板成型使用局限很廣，從平面到立體，都可以進行造型轉變，可應用泥板濕軟時進行彎曲、卷合，制作成天然、美好的造型，也可應用泥板半干時制作挺直的器物。

4、印模（印坯）成型法

印模（印坯）成型法是應用石膏模具來進行成型的一種辦法。自古以來。此法就普遍地運用在陶瓷出產中，普遍我們運用的是石膏模具，母模可以用石膏或陶泥制作成型，然后依據造型翻成若干塊模具，待模具枯燥后，即可印制坯體，印模成型。印模時要用力平均，壓緊，才干把造型完好的印制出來對造型復雜的作品，要分模印制，然后再組成，在接口處要用泥漿粘接好，坯體脫模后有殘損的要修補，多余的要刮失落。這種辦法可以多量量地復制產物，在陶瓷出產中帶來良多便當，依據小我需求可在模具上制作出分歧的肌理和其他裝飾結果。

5、拉坯成型法

拉坯是應用扭轉的力氣共同雙手的舉措，再拉坯機大將泥團拉成各類外形的成型辦法。也是陶瓷制作中一種經常見的和傳統(tǒng)的成型辦法。但技能性十分強，要求很高，有些師傅一輩子從事拉坯任務。這種辦法需求花很長的工夫才敢把握，坯體可以先從簡略的碗、杯、盤開端，純熟后再拉瓶、罐等復雜的造型，冰凍三尺非一日之寒，要想把握拉坯技能，非得下苦功夫不成。

6、泥漿鑄件成型法

泥漿鑄件成型法在日用陶瓷批量出產中使用普遍，也是陶藝成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模（分塊），石膏模留有注漿口，模具枯燥后，把配制好的泥漿注入石膏模內，跟著石膏模的吸水速度，實時注滿泥漿，當石膏模吸漿到達必然厚度時，將模內多余的泥漿倒出，控干待泥坯離開模壁后，再從石膏模內掏出坯體即可，別的還要堅持（把握）必然的干濕度進行保濕，以便進行下一步修坯、粘接、裝飾等。

7、綜組成型法

綜合以上幾種方法，靈活運用即可。

三、陶藝設計的根本順序

1、構想，畫小構圖、小草圖，確定主題；

2、畫紙上顏色結果圖；

3、用硫酸紙畫實踐大小原圖，口角稿，標明尺寸，留意縮短率。

4、入手造型制作（依據需求選用恰當的成型法）；

5、造型完成枯燥后上釉，也有成心不上釉，只追求泥胎的肌理結果；

6、（裝窯）燒成，分一次燒成或素燒后再上釉二次燒成。

四、陶藝裝飾技法

陶藝造型完成后，就應該思索若何裝飾，裝飾手法分歧，結果也分歧。有的采用在未燒的坯體長進行描寫、壓印、堆塑、鏤空等直接顯示手法，也有的采用在釉上裝飾，用陶瓷顏料彩繪的釉上裝飾手法，尚有釉上彩與釉下連系的裝飾手法（如青花斗彩）

1、坯體裝飾（釉下法）

A、加法：加泥點、泥條、泥餅等在泥坯上裝飾你所想要的紋樣。加前先濕水，加泥漿水用手加壓，用手和雕塑刀做飾物。

B、減法：刻坯、鏟坯、劃坯和鏤空，用東西在坯體上刻出各類裝飾紋樣，可深可淺，可寬可窄，全憑經歷的掌握。

C、攪胎、攪漿法：

·將分歧顏色的土壤糅合在一同，呈現天然的紋理。

·將兩種以上分歧光彩泥板有規(guī)則地疊壓在一同，它的剖面則呈現有規(guī)則的紋理（肌理），也可將其歪曲，天然轉變，豐厚肌理結果。

·將分歧光彩的泥漿攪在一同，將坯體浸入泥漿內，使坯外表附一層天然攪胎的結果。

·攪釉，將分歧的釉色攪混在一同施于坯體外表，呈現天然多變的肌理結果。

·配制一種縮短大于坯體外表的通明或乳濁釉，燒后呈現裂紋和縮釉。呈現非凡的裝飾結果，或許再出窯時，將燒后溫度下降至100°C左右的器物忽然開窯，熱遇冷空氣，風驚，釉面裂開，立時將墨水浸入釉的蚊片內，呈現裂紋釉結果。

D、繪飾法：手繪或用化裝土，無拘無束地繪制各類紋樣，用毛筆畫，也可用竹針剔刻。

E、色釉裝飾：可以用毛筆在坯體上涂抹色釉、畫顏色釉，也可平均地噴施顏色釉。

2、釉上彩繪法

A、是指再燒好的陶瓷淡色釉胎上用彩料進行裝飾繪畫，然后再用電窯低溫燒烤二次燒成。

B、貼花紙裝飾：在燒好的陶瓷白釉胎上，用瓷用化工印好的貼花紙貼在陶瓷上裝飾（此法合適多量出產），再用電窯低溫烤花窯二次燒成。

3、綜合裝飾法

將釉上、釉下裝飾用在統(tǒng)一種（一件）作品上，它的手法多樣，燒成辦法也是屢次燒成。

顏色釉與剪紙裝飾，還有刻瓷法，指在燒成后的陶瓷上刻出紋樣，一刀一刀、一點一點地刻，需耐性、仔細地描寫。

五、陶藝的燒成技能

陶藝被稱為火的藝術，火不只使黏土、釉色釀成了一種新的物質，并且付與其美感，火是由電、油、煤、瓦斯、木料等燃料經過必然的窯爐轉換而來的，分歧的窯爐、分歧的火焰氛圍決議了陶藝分歧的質量，分歧的窯爐、分歧的燃料，燒成技法也分歧。

所謂燒成，就是將枯燥或施釉后的坯體裝入窯爐中，經由高溫燒煉，使泥坯和釉層在高溫中發(fā)作一系列物理、化學轉變，燒成進程是陶藝制作工藝中復雜的進程。

1、窯爐的品種

A、龍窯（傳統(tǒng)的龍窯）：目前仍燒木料，龍窟像一條龍建在山坡上。

B、柴窯（燒木料）：相傳是姓柴的創(chuàng)造此窯，故稱柴窯。

C、電窯：0.2-2立方米的電窯。

D、氣窯（瓦斯窯）：0.3-3立方米規(guī)格不等。

E、重油窯：燒油的地道窯。

F、樂燒桶：耐火磚、耐火棉、金屬板制成，燒瓦斯（可挪動）。

普通目前多用電窯和氣窯，我們當前的陶藝實驗室大多用這兩種窯爐。

2、燒窯

在陶藝制作上，“燒窯"是要害，主要的操作就是燒窯。由于陶瓷的制作，從選擇原料到制作制品的工序繁復，前人說：“過手七十二，方克成器。"目前大約也有幾十到工序，各道工序有各自的主要性，尤其是終的燒窯操作十分主要，稍不留意就會前功盡棄，既糜費了原料和燃料，又糜費了很多的人力。在陶藝工藝方面，就其主要性來說，可以分為“一燒、二土、三制作"，燒窯顯得多么的主要，也是要害之要害。特殊是顏色釉的燒成，更要強調“燒窯"，顏色釉的燒成火焰、性質、溫度、燒成工夫及燃料品種對顏色呈色轉變有非常主要的影響，顏色釉的燒成是一門“火的藝術"，如“窯變"就是在燒成進程中天然發(fā)生的釉色轉變，不是人可猜測和節(jié)制的，有些十分可貴的窯變，顏色釉，百窯可貴一見、稀有的精品，寶貴且價值不菲。

燒成是一門很深的學問，不是一會兒能把握的。

燒窯有燒成曲線。陶瓷半制品入窯時必然要干透，不然輕易燒炸。裝窯時陶瓷半制品所放的窯位也很主要。開端燒時，升溫必然要慢，前400°C要慢燒，一小時記載一次燒成溫度。

陶瓷工藝學是一門很深的學問，有志于陶瓷事業(yè)的人學好陶瓷工藝學，可是使你終生受益。