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《陶藝常見(jiàn)問(wèn)題匯總》——陶瓷彩繪問(wèn)題

1、彩繪裝飾可分為哪幾類？

答：（1）陶瓷釉上彩繪   （2）釉中彩繪   （3）釉下彩繪

2、分別對(duì)釉上、釉中、釉下彩繪的定義是什么？

答：（1）釉上彩繪：又稱釉上彩，在陶瓷器件釉面上用低溫顏料色釉進(jìn)行彩飾，并在700攝氏度——900攝氏度的溫度中彩燒，使畫面牢固附著于釉面的方法。

   （2）釉中彩繪：70年代發(fā)展起來(lái)的一種彩繪裝飾方法，陶瓷顏料不含鉛或少含鉛，裝飾在陶瓷制品釉面上，經(jīng)過(guò)1100攝氏度——1250攝氏度高溫快燒，使彩釉滲透到釉層內(nèi)部。

   （3）釉下彩繪：又稱釉下彩，用各種釉下顏料色釉在泥坯或釉坯上彩繪紋樣，然后施透明釉入窯經(jīng)高溫?zé)伞?/span>

3、釉上彩、釉中彩、釉下彩分別有特點(diǎn)？

答：（1）釉上彩：用于釉上彩的顏料色調(diào)極為豐富，裝飾工藝方法多樣，生產(chǎn)效率高，但畫面容易磨損，光潔性差，容易低熔釉鉛溶出污染食物。

   （2）釉中彩：與釉上彩比，釉中彩耐酸堿性能和耐磨性能好，并能解決陶瓷畫面的鉛毒問(wèn)題。

   （3）釉下彩：釉下彩繪畫面光亮且不會(huì)損壞變化，但顏料和色彩不如釉上彩繪豐富，難以機(jī)械化生產(chǎn)。

4、釉上彩繪、釉下彩繪各包含哪些內(nèi)容？

答：（1）釉上彩繪：新彩、粉彩、古彩、琺瑯彩、紅綠彩、貼花、印花、刷花

   （2）釉下彩繪：青花、釉下五彩、釉里紅

5、釉上彩常用的工具有哪些？

答：料筆（勾線筆）、彩筆（小白云）、篤筆、油畫筆、靠手板、海綿、棉簽、樟腦油、乳香油、酒精、煤油、調(diào)色刀、料鏟、鐳體、料碟   

6、釉下彩繪常用的工具有哪些？

答：勾線筆、彩筆、海綿、桃膠、針、扒筆、雞頭筆  

7、為什么新彩顏料中西赤只能和艷黑調(diào)和？

答：新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽溶劑相配合經(jīng)過(guò)燒制而成，由于不同顏料某些成分化學(xué)作用所致。

8、新彩繪制中的操作過(guò)程。

答：工具—－選瓷胎—－構(gòu)圖—－搓料—－繪制—－整修—－提款—一次烘爐—－著色—－二次燒爐

9、什么叫描金加彩？

答：先用畫筆勾勒?qǐng)D案和平涂顏色，經(jīng)過(guò)窯爐燒后再加金。

10、新彩圖案的表現(xiàn)技法主要有哪些？

答：（1）彩：用彩筆進(jìn)行彩色  （2）勾：主要勾線   （3）拍：整塊淡底色，用羊毫筆沾乳香油把色涂平，用海綿輕拍，拍后使顏色均致而細(xì)致。

11、對(duì)于陶瓷彩繪的先例認(rèn)識(shí)。

答：唐代瓷器的裝飾工藝發(fā)展迅速，以往單一色調(diào)的青白瓷器已不能再滿足人們對(duì)豐富色彩和高雅生活的需求，長(zhǎng)沙窯發(fā)明的釉下彩繪就開(kāi)創(chuàng)了這種繪畫技法美化瓷器的先例。

12、對(duì)于淺絳彩瓷你有什么認(rèn)識(shí)？

答：特指晚晴紙民國(guó)初流行的一種以濃淡相同的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)過(guò)低溫650攝氏度-700攝氏度燒成的一種特有的低溫彩釉。

13、青花瓷瓷器制作的青料是什么？

答：蘇麻離青即蘇勃泥青、蘇泥勃青：燒制瓷器的主要著色原料，含有高鐵低猛，屬低猛高鐵類鈷料，呈色濃重青翠，色性安定

14、為什么青花都是釉下彩？

答：青花是含氧化鈷的鈷礦為原料，如果在釉上面的話，經(jīng)高溫就會(huì)變成黑色，必須在釉下才是藍(lán)色。

15、青花最早出現(xiàn)于哪個(gè)時(shí)期，發(fā)展背景如何？

答：原始青花瓷于唐宋已見(jiàn)端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)于元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時(shí)代發(fā)展到了頂峰，明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩，孔雀綠釉青花，豆青釉青花，青花紅彩、黃地青花、哥釉青花。

16、所謂的斗彩是怎樣一個(gè)裝飾方式？

答：斗彩又稱“逗彩”，是傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，創(chuàng)燒于明朝成化間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。

17、釉下五彩分別為哪五彩？

答：紅、黑、褐、綠、藍(lán)

18、釉里紅的特點(diǎn)？

答：釉里紅呈色穩(wěn)定敦厚、壯麗樸實(shí)，煅燒條件嚴(yán)格，燒成范圍狹窄，比青花嬌嫡多，遠(yuǎn)不如青花，具備紅寶石的富麗感，特別名貴，燒成后沉著、熱情。

19、新彩使用顏料形式有哪兩種？

答：（1）油料繪法：用乳香油把新彩粉料攪合成成品色料，用樟腦油去調(diào)色作畫

   （2）水料繪法：既水料調(diào)合劑，用陶瓷膠加水加熱，制成膠水，用膠水調(diào)主色料，用于繪畫圖案，圖案繪完等干后再上顏色料。

20、陶瓷彩繪繪畫對(duì)象大體分類可分為哪些？

答：（1）花鳥   （2）人物    （3）山水

21、釉下青花與釉中青花的區(qū)別？

答：傳統(tǒng)手繪青花技藝為釉下，有一種立體感和層次感，青花透入胎骨感覺(jué)，而釉中青花卻是平鋪直敘。

22、新彩的繪制特殊技法有哪些？

答：（1）刮擦法   （2）流淌法   （3）油漬法   （4）拓印法   （5）殘留法

23、新彩與粉彩有什么區(qū)別？

答：（1）關(guān)澤不同。新彩亞光，而粉彩側(cè)光看畫面有玻璃質(zhì)感  

   （2）新彩用的絲網(wǎng)白，粉彩用的玻璃白

24、青花的繪制步驟？

答：（1）構(gòu)圖 （可以用鉛筆或者印花的方法進(jìn)行構(gòu)圖）   （2）勾線

   （3）填重色（或點(diǎn)染）         （4）混水

25、青花常用的特殊技法有哪些？

答：（1）水滴法   （2）針刮法    （3）肌理法

26、對(duì)于青花分水你有什么認(rèn)識(shí)？

答：分水也叫“分水皴”在元代和明末青花瓷上嫻熟表現(xiàn)，根據(jù)畫面的需要，將青花調(diào)配出多種濃淡不同的料水，在坯胎上直接作畫，就出現(xiàn)濃淡不同色調(diào)。

27、什么叫粉彩？

答：粉彩是瓷器釉上的一種，又叫“軟彩”，是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，以雍正時(shí)制作最精，故又有“雍正粉彩”之稱。描繪人物服飾或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，再用乳香油調(diào)和的彩料渲染。其效果較淡雅的，視覺(jué)比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

28、什么叫陶瓷綜合裝飾？

答：陶瓷綜合裝飾是多種顏色裂紋釉利用釉下，如：雕刻、刻花、雕塑等，和釉上、新彩、貼花等各種裝飾方法，幾種綜合運(yùn)用，一般情況不少于用3種方法。

29、釉上新彩與釉上古彩、粉彩相比，哪種形式燒制比較穩(wěn)定，為什么？

答：新彩。原因：（1）新彩顏料屬于“熟料”經(jīng)過(guò)高溫煅燒，所以在進(jìn)行燒制前后，色彩基本沒(méi)有什么變化 （2）粉彩、古彩等其它色彩則是生料，在燒制前后完全不一致。

30、釉上新彩、粉彩、古彩使用的顏料有什么不同？

答：新彩顏料是經(jīng)過(guò)添加調(diào)和乳香油磨制而成，粉彩、古彩是缽體加水磨制而成。

31、如果我們?cè)谟韵吕L畫中遇到筆不下料、不順暢，可以適當(dāng)加入什么使其問(wèn)題得到緩解？

答：桃膠。 原因：桃膠有足夠的水溶性和適當(dāng)?shù)恼扯龋部梢杂米髟龀韯榛瘎?/span>

32、陶瓷新彩豐富色彩的表現(xiàn)特點(diǎn)是什么？

答：勻稱，在藝術(shù)表現(xiàn)上色彩由濃到淡或兩種以上顏色過(guò)渡與銜接，達(dá)到色極連接，柔和、自然的特點(diǎn)。

33、為什么說(shuō)陶瓷新彩具有用色自由的表現(xiàn)特點(diǎn)？

答：原因：新彩可用于繪制山水、花鳥、人物、古意新畫，又可盡寫胸中逸氣，彰顯個(gè)性，從工藝上看，釉上新彩在色彩種類豐富、發(fā)色穩(wěn)定、呈色光亮，燒成溫度寬，，燒制前后色彩變化不大，有利于把握色彩效果。

34、如何辨別手繪青花和貼花青花？

答：（1）從畫面線條辨別。用肉眼看，貼花的青花瓷，畫面不清晰，線條模糊，畫面呆板，線條均勻，顏色無(wú)變化，濃淡深淺一模一樣。

   （2）從顏色上看。有缺色現(xiàn)象，由于操作時(shí)弄掉了貼花紙上的部分青花顏料所致。

   （3）細(xì)看對(duì)稱的，或者相同的圖案，每個(gè)局部，貼花青花瓷基本一致，而手繪的肯定不能做到。

35、對(duì)于市面上畫面同時(shí)青花圖案，怎么去區(qū)別是真青花還是假青花？

答：（1）新彩的燒成溫度為800攝氏度左右，而青花為1300攝氏度左右

   （2）用手觸摸，如果摸著感覺(jué)不像鏡面光滑而有些磨砂則不是青花瓷。

36、為什么會(huì)有偽青花的現(xiàn)象？

答：（1）在其生產(chǎn)成本遠(yuǎn)低于真正的青花瓷。   （2）燒成后與青花瓷顏色相同，都為藍(lán)色。

37、如何區(qū)別新彩和斗彩？

答：（1）新彩是民國(guó)時(shí)期體現(xiàn)寫實(shí)主義的圖案，接近西洋畫。

   （2）斗彩是釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的工藝。

38、古彩與新彩有什么區(qū)別？

答：古彩被分為青花五彩和釉上五彩兩種。（1）釉上五彩是施釉燒制完成的瓷器釉面上進(jìn)行繪畫，然后二次進(jìn)行窯燒制。（2）青花五彩則是釉下青花，用來(lái)勾勒紋飾圖案輪廓，釉上彩則用作輪廓線內(nèi)填光色和按照?qǐng)D案紋飾色彩需要，用釉下青花補(bǔ)充完整，做工復(fù)雜。（3）相比而言，釉上新彩做工簡(jiǎn)單。

39、在對(duì)于勾線步驟中，新彩、粉彩、古彩分別用的是什么顏料？

答：（1）新彩：艷黑     粉、古彩：珠明料

40、古彩和粉彩有什么實(shí)質(zhì)上的區(qū)別？

答：（1）名稱不同。古彩又名“硬彩”、粉彩又名“軟彩”

   （2）顏料不同。五彩顏色單調(diào)，很少層次感、粉彩顏色多樣效果楊艷麗動(dòng)人、柔和淡雅

   （3）技法不同。五彩是單線平涂，粉彩是沒(méi)骨畫法

41、什么叫“沒(méi)骨畫法”？

答：“沒(méi)骨法”是國(guó)畫的一種術(shù)語(yǔ)，直接用彩色作畫，不用墨筆立骨的一種技法，分山水沒(méi)骨和花鳥沒(méi)骨兩種。

42、“沒(méi)骨”和“勾填色”的畫法特征？

答：（1）工筆技巧“沒(méi)骨”花鳥是不用墨勾線，直接用墨或者顏色描繪物體形象，故稱沒(méi)有骨干的工筆畫，除不勾輪廓線外，其它部位的線條在染色后仍要用色線勾畫，并要融為一體，具有豐富、和諧、艷麗的明快效果。

   （2）勾填色是沒(méi)有勾物體輪廓線，而是輪廓線內(nèi)填色的一種表現(xiàn)形式，又稱“雙勾廓填”。

43、什么叫重彩和淡彩？

答：（1）“重彩”：又叫重著色，多以礦物質(zhì)顏料，如：朱砂、石青、石綠等色著染，染色步驟比較復(fù)雜，經(jīng)過(guò)多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇、精致工整，富有裝飾效果。

   （2）“淡彩”：主要使用較透徹的植物質(zhì)色著染，比“重彩”著染方便，具有線條清晰，色彩明快，清晰淡雅朦朧的效果。

44、釉下彩繪繪畫前補(bǔ)水的優(yōu)點(diǎn)？

答：（1）可以清理長(zhǎng)期坯體積累的灰塵。

   （2）為后期施釉做前提工作。

   （3）最重要的是可以檢查坯體是否完好無(wú)損，是否有裂痕等。

45、對(duì)于一幅即將完成的作品來(lái)說(shuō)，是否該題詞落款？

答：應(yīng)該。（1）有助于補(bǔ)充和深化繪畫的意境。（2）豐富畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是表達(dá)作者感情，抒發(fā)個(gè)性，增強(qiáng)繪畫藝術(shù)感染力的重要手段。

46、釉上彩繪在燒制前需要注意些什么？

答：（1）檢查是否有畫完整。

   （2）檢查是否有題詞落款。

   （3）檢查里外是否有殘留色臟。

47、磨釉上顏料為什么要用乳香油而不用樟腦油？

答：原因：樟腦油易揮發(fā)，保存時(shí)間不長(zhǎng)。

48、瓷板畫和瓷瓶畫有什么本質(zhì)上的區(qū)別？

答：（1）繪畫器型對(duì)象不同

   （2）瓷板是在平面上繪畫，瓷瓶是在曲面上繪畫。

   （3）瓷板畫是平面圖案，瓷瓶是立體圖案。

49、為什么釉下彩會(huì)比釉上彩保留時(shí)間長(zhǎng)？

答：（1）釉下彩經(jīng)過(guò)高溫?zé)疲陨喜适墙?jīng)過(guò)低溫?zé)贫伞?/span>

   （2）釉下是在坯體上繪畫后再燒制，釉上是在白胎成瓷上繪畫。

   （3）釉上、釉下的顏料特性不一樣。

   （4）釉下彩具有耐磨性，不會(huì)損壞。

50、為什么釉上彩使用的料筆清洗時(shí)不能用水清洗而是用酒精？

答：原因：

   （1）從化學(xué)角度看，水是屬于無(wú)機(jī)物，油屬于混合物且pH值屬于中性

   （2）中性的有機(jī)物與中性的無(wú)機(jī)物通常處于難融狀態(tài)，而樟腦油、乳香油溶于乙醇，因此適合用酒精清洗。